Unsere Väter, unsere Mütter, unsere Noldes

Mit der Machtergreifung Hitlers im Jahr 1933 entwickelte auch der Hass auf Juden seinen Höhepunkt. Antisemitismus war endlich in der Mitte der Gesellschaft angekommen und damit hoffähig. Denn Antisemitismus gab es schon lange, vor allem aber wurden die Juden von frustrierten Deutschen für den verlorenen ersten Weltkrieg verantwortlich gemacht. Dabei sind auch 12.000 deutsche Juden im ersten Weltkrieg gefallen. Die Hatz auf Juden nahm schon früh in Berlin ihren Lauf, auch vor 1933.

Scheinbar ließ sich auch Emil Nolde, einst selbst mit einem jüdischen Paar befreundet, von diesem idiologischen Wahn anstecken. Der Wirtschaft ging es schlecht, in den Städten waren gewaltsame Auseinandersetzungen keine Seltenheit, da kamen die Juden, die für sehr geschäftstüchtig gehalten wurden, als Sündenböcke gerade recht.

Schon im August 1934 bezeugte Nolde schriftlich in einem Aufruf der Kulturschaffenden seine blinde Gefolgschaft zum Führer. Die von Joseph Goebbels kreierte Erklärung erschien am 18. August 1934, einen Tag vor der Volksabstimmung, ob Hitler alleiniger Führer werden solle. Goebbels war selbst wie übrigens auch Albert Speer von der Kunst Noldes sehr angetan, beide förderten ihn.  Goebbels verhalf Nolde schon 1933 zu einer Ausstellung. Auch bei einer Gedenkveranstaltung zum 10 jährigen Putschversuch Hitlers in München war Emil Nolde Ehrengast von Heinrich Himmler.

Nolde selbst hielt Juden für durchaus intelligent, aber wenig kreativ. Er verallgemeinerte eine Begegnung mit einem jungen Juden, die ihn enttäuschte. Nun war auch der politische Rahmen gesetzt, um sich pauschal gegen Andersdenkende aufzulehnen. Er bekämpfte sogar aktiv großartige jüdische und etablierte Künstler wie den berühmten Max Liebermann. Auch Stilrichtungen der Kunst, die nicht seinem eigenen Verständnis entsprachen, begegnete er mit aktiver Ablehnung.

Er engagierte sich in nationalsozialistischen Parteien, scheinbar bedacht darauf, als treuer Anhänger des menschenverachtenden und satanischen Regimes wahrgenommen zu werden.

Doch manchmal kommt es anders als man denkt. Diese Einsicht wird Nolde nur schwer vergegenwärtig haben. Denn zunächst von ihm unbemerkt, lehnte Hitler und auch sein kultureller Chef-Ideologe Alfred Ernst Rosenberg Noldes Kunst als entartet ab.

Hitler und seine erbärmlichen Schergen wollten den Deutschen zeigen, was echte Kunst ist. So eröffnete das Regime am 19. Juli 1937 die Ausstellung „Entartete Kunst“ und parallel einen Tag zuvor die „Erste große Deutsche Kunstausstellung“. Bis 1941 folgte eine entsprechende Wanderausstellung. Etwa 600 Bilder wurden als entartet gezeigt. Um dieser Behauptung gerecht zu werden, repräsentierte man diese Exponate  bewusst schlecht arangiert und zierte sie mit Schmähsprüchen. Angeblich sollen etwas mehr als Zwei Millionen Besucher diese Präsentation besucht haben, das wäre die bis dahin größte Erfolgsgeschichte einer Bilderschau. Besonders makaber für einen so treuen Anhänger wie Emil Nolde muss es für diesen gewesen sein, dass ausgerechnet sein Bild „Leben Christi“ in den Mittelpunkt gestellt wurde.

Verzweifelt schrieb er 1938 seinem einstigen Förderer Joseph Goebbels, wie sehr er sich gegen die Überfremdung der deutschen Kunst einsetze und verwies auf seine treue Parteienmitgliedschaft. Doch wer den Pakt mit dem Teufel eingeht, sollte sich nicht wundern, von diesem oder seinen Gehilfen fallen gelassen zu werden.  So wurden in der Folge etwa 1000 Arbeiten Noldes beschlagnahmt, verkauft oder zerstört. An Ausstellungen war nicht mehr zu denken, doch zu allem Überdruss wurde ihm 1941 die Mitgliedschaft der Reichskammer der bildenden Künste entzogen unter dem Vorwand der Unzuverlässigkeit. Damit war es ihm verboten, mit der Kunst sein Geld zu verdienen. Auch bekam er kein Material mehr zugeteilt, auf oder mit dem er hätte malen können. Immerhin, ein totales Malverbot blieb aus.

Konnte Emil Nolde bisher noch in der freien Natur oder vor Modellen malen, zog er sich ab 1938 zunehmend zurück. Er widmete sich seine Serie „Ungemalte Bilder“, die Emil Nolde allerdings bereits um 1928 begonnen hatte. Bis 1945 entstanden etwa 1.300 kleinformatige Bildskizzen in Form von Aquarellen. Um diese Bilder vor der Willkür der Nazis zu schützen, fand Emil Nolde Freunde, die diese Bilder für ihn aufbewahrten. Manchmal soll er auch mit einem Bild sein Essen bezahlt haben. Konnte er bisher Auge in Auge mit seinen Motiven malen, entstanden nun Bilder aus seinem inneren Blickwinkel. So veränderte sich der bislang nach außen engagierte Künstler in einen sich völlig zurückziehenden und leiser werdenden Maler. Einige der in dieser Zeit entstandenen Bilder verwandelte Emil Nolde später in Ölgemälde. Um alle seine „ungemalten“ Bilder umzusetzen, das wusste Emil Nolde, würde seine Zeit nicht reichen.

Hatten die Noldes ihre Winter bisher in der Berliner Wohnung verbracht, so wurde diese während eines Bombenangriffes im Jahr 1944 zerstört. Mit dieser Zerstörung wurden dort etwa 3000 Aquarelle, Grafiken und Zeichnungen, aber auch Werke der berühmten Künstler Paul Klee, Wassily Kandinsky, Oskar Kokoschka, Lyonel Feininger und Ernst Josephson vernichtet. Es stellt sich die Frage, ob Emil Nolde in dieser Wohnung Kunstwerke vor den Nazis versteckte, denn eine so große Anzahl von Bildern hätte doch durchaus beschlagnahmt werden können. Und auch die Werke der genannten Künstler galten den Nazis durchaus als entartet. Im Widerspruch zu seinem Engagement gegen die Verfremdung deutscher Kunst lagerten hier eben auch Werke von Künstlern mit ausländischen oder jüdischen Wurzeln. Waren sie also in der Not vereint. Zeigt es eine innere Zerrissenheit Emil Noldes?